Metodologi Penyelidikan Keperibadian "House-tree-man"

2024 Pengarang: Harry Day | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-17 15:51

Kaedah penyelidikan keperibadian "House-tree-man" ditujukan untuk orang dewasa dan kanak-kanak; pemeriksaan kumpulan juga dapat dilakukan. Teknik yang dicadangkan oleh J. Buck pada tahun 1948 adalah bahawa subjek mesti menggambar rumah, pokok dan seseorang. Penulis membenarkan pilihan objek untuk dilukis dengan fakta bahawa mereka biasa dengan setiap subjek, paling sesuai untuk melukis dan, akhirnya, merangsang ungkapan lisan yang lebih bebas daripada objek lain. Setelah menyelesaikan lukisan, responden ditemu ramah mengikut rancangan yang telah dibuat. Menurut J. Buck, setiap gambar adalah jenis potret diri, yang perinciannya penting. Gambar boleh digunakan untuk menilai persekitaran afektif individu, keperluannya, tahap perkembangan psikoseksual, dll.

Selain menggunakan "House-tree-man" sebagai teknik projektif, penulis menunjukkan kemampuan ujian untuk menentukan tahap perkembangan intelektual. Ini selaras dengan tradisi lama menggambar diagnostik IQ.

R. Berne, ketika menggunakan metode penelitian kepribadian "House-tree-man", meminta untuk menggambarkan pohon, rumah dan orang dalam satu gambar, dalam satu pemandangan. Interaksi antara rumah, pokok dan orang dipercayai metafora visual. Sekiranya anda membuat keseluruhan gambaran tersebut, maka sangat mungkin untuk melihat apa yang sebenarnya berlaku dalam hidup kita.

Kaedah pentafsiran yang khusus ialah susunan lukisan rumah, pokok dan orang. Sekiranya pokok ditebang terlebih dahulu, ini bermaksud bahawa perkara utama bagi seseorang adalah tenaga penting; jika rumah digambar terlebih dahulu, maka di tempat pertama adalah keselamatan, kejayaan, atau, sebaliknya, pengabaian konsep-konsep ini.

Penyelidik asing menganggap perlu untuk mengkaji lebih lanjut mengenai kesahan kaedah penyelidikan keperibadian "House-tree-man" sebagai alat untuk mengukur kecerdasan dan keperibadian. Terdapat laporan pengesahan kesahihan "House-tree-man" dalam kajian silang budaya (A. Soutter, 1994). Kajian kebolehpercayaan ujian ulang "House-tree-man" dan metodologi untuk mengira petunjuk yang dicadangkan oleh J. Buck telah menunjukkan kebolehpercayaan ujian yang memuaskan dengan arahan yang sama dan berbeza kepada subjek semasa ujian semula (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Sebelum mula menggunakan katalog, disarankan untuk membaca semua bahannya. Ini akan menjimatkan masa dan membantu anda mengembangkan orientasi yang tepat dalam pencarian kedudukan anda. Katalog terdiri daripada bahagian yang sama untuk ketiga-tiga angka dan bahagian yang dimaksudkan untuk ditafsirkan secara berasingan. Contohnya, jika garis dasar serupa di ketiga-tiga angka, tafsiran kemungkinan besar terdapat di bahagian umum. Tetapi kadang-kadang kedudukan yang sama dapat dijumpai dalam dua bahagian. Kemudian, untuk penafsiran yang lebih sempurna, kedua-dua pilihan mesti diambil kira.

Arahan: pada helaian berasingan, lukis berturut-turut: a) rumah, b) pokok, d) seseorang.

KATALOG

Awan adalah penggera umum yang berkaitan dengan keadaan yang dicat.

Warna - selagi ia digunakan secara realistik dan konvensional, ia tidak mempunyai makna patomorfik atau patologi. Dengan penurunan ciri ini, warna menjadi semakin penting. Tafsiran cahaya khusus mesti dilakukan dengan berhati-hati.

Pemilihan warna - semakin lama, semakin tidak pasti dan semakin sukar pelanggan memilih warnanya, semakin besar kemungkinannya akan mengalami gangguan keperibadian.

Warnanya kuning - tanda permusuhan yang kuat. Penggunaan konvensional warna ini terutama terhad pada gambar di dalam rumah. Dalam kes ini, menandakan malam atau mendekat, kuning menyatakan pengalaman permusuhan terhadap alam sekitar dan perlunya menyembunyikan tindakan seseorang dari orang lain.

Kuning sepanjang gambar adalah rasa permusuhan yang sangat kuat dalam semua hubungan dan hubungan sosial.

Warna oren adalah gabungan kepekaan dan permusuhan patomorfik (jika warna digunakan secara tidak konvensional).

Warna merah adalah kepekaan terbesar, keperluan untuk kehangatan dari persekitaran. Sebilangan orang memanggil warna ini sebagai erotik.

Magenta warna adalah keperluan kuat untuk kekuatan, tidak pernah digunakan secara konvensional pada pokok atau rumah.

Warna hijau - keperluan untuk mempunyai rasa aman, untuk melindungi diri anda dari bahaya. Kedudukan ini tidak penting ketika menggunakan hijau untuk dahan pokok atau atap rumah.

Warna biru adalah latar belakang perasaan depresi yang pasti. Keperluan untuk mengawal diri dan latihannya ditangkap.

Warna hitam adalah latar belakang mood yang menyedihkan. Malu, takut. Kecenderungan penentangan yang kuat dengan potensi agresif. Keagresifan dapat diarahkan dan tidak diarahkan ke luar.

Warnanya hitam dan biru, digabungkan - jenis reaksi schizoaffective.

Warna coklat - jika bayangan coklat tidak diterapkan secara konvensional (misalnya, batang pohon, dinding rumah, rambut manusia), maka ini menunjukkan kehati-hatian dan tindak balas yang belum matang (kurang berkembang) terhadap rangsangan emosi.

Mencampurkan, menggabungkan warna. Warna adalah penggunaan warna yang lebih sempurna.

Warna, bayangan (bayangan) - kuat di latar depan dan latar - kegelisahan, tetapi dalam kerangka kenyataan.

Warna, bayangan 3/4 daun - kurangnya kawalan terhadap ekspresi emosi.

Melorek di luar kontur adalah kecenderungan tindak balas impulsif terhadap rangsangan tambahan.

Perincian

Apa yang penting di sini adalah pengetahuan mereka, kemampuan untuk beroperasi dengan mereka dan menyesuaikan diri dengan keadaan praktikal kehidupan tertentu. Penyelidik harus memperhatikan tahap minat subjek dalam perkara-perkara seperti itu: tahap realisme yang dengannya dia melihatnya; kepentingan relatif yang diberikannya kepada mereka; cara menghubungkan bahagian-bahagian ini bersama-sama.

Perincian adalah mustahak - ketiadaan perincian penting dalam menggambar subjek yang, seperti diketahui, sekarang atau pada masa lalu dicirikan oleh kecerdasan rata-rata atau lebih tinggi, sering menunjukkan penurunan intelektual atau gangguan emosi yang serius.

Perincian yang berlebihan - "yang tidak dapat dielakkan dari korporat" (ketidakmampuan untuk membatasi diri) menunjukkan keperluan yang dipaksa untuk mengarahkan keseluruhan keadaan kepada kebimbangan yang berlebihan terhadap alam sekitar. Sifat perinciannya (penting, tidak signifikan atau aneh) dapat menentukan dengan lebih tepat kekhususan kepekaan.

Penggandaan butiran yang berlebihan - kemungkinan besar subjeknya tidak tahu bagaimana mengadakan hubungan dengan orang yang bijak dan plastik.

Organisasi perincian - sekiranya terdapat kesukaran organisasi dalam setiap gambar, gangguan emosi atau organik yang lebih kuat (atau kedua-duanya) boleh disyaki.

Sekiranya kerumitan organisasi hanya ditemui dalam satu angka, mungkin pelanggaran susunan fungsional dikaitkan dengan situasi yang digambarkan dalam gambar tersebut.

Sekiranya dalam ketiga-tiga lukisan organisasi perinciannya memuaskan, maka struktur keperibadian subjek cukup stabil (walaupun dengan sebilangan besar tanda-tanda patoforik).

Sekiranya organisasi perincian yang lebih berjaya dalam lukisan berwarna daripada yang monokromatik, ramalannya lebih baik.

Memadam atau menggambar semula - jika lukisan itu lebih sempurna - ini adalah petanda yang baik.

Pemadaman dengan kerosakan (kemerosotan) gambar seterusnya menunjukkan:

1) adanya reaksi emosi yang kuat terhadap objek yang dilukis atau apa yang dilambangkan untuk subjek;

2) kehadiran faktor organik malignan;

3) kehadiran kedua-dua pilihan.

Penghapusan tanpa usaha untuk menggambar semula (betul) menunjukkan bahawa subjek mempunyai konflik dalaman dengan bahagian yang telah dihapus, atau dengan apa yang dilambangkan.

Keletihan yang dapat dilihat adalah suasana depresi dengan kemungkinan faktor yang mengurangkan prestasi.

Garis asas (tanah) adalah tidak selamat. Ini mewakili titik rujukan (sokongan) yang diperlukan untuk reka bentuk, integriti lukisan. Memberi kestabilan lukisan. Makna garis ini kadang-kadang bergantung pada kualiti yang diberikan oleh subjek, misalnya: "Anak lelaki itu berguling di atas ais nipis." Pangkalannya sering dilukis di bawah rumah dan pokok, lebih jarang di bawah seseorang.

Kontur tanah "rekaan" yang dilukis khas tidak begitu ketara daripada yang dilukis secara spontan.

Kontur bumi sangat berani, tebal - perasaan kegelisahan, kegelisahan dalam kerangka realiti.

Kontur bumi, turun dari pusat lukisan ke sisi dan ke bawah, - perasaan pengasingan dan rasa tidak selamat; pergantungan pada ibu; keperluan untuk pameran (bergantung pada ukuran gambar dan komen subjek).

Kontur bumi turun ke kanan ke bawah - jangkaan masa depan yang tidak jelas dan berbahaya, kegelisahan (intensiti kegelisahan menunjukkan kecuraman lereng).

Kontur bumi, naik ke kanan, adalah adanya usaha dan perjuangan paksa di masa depan (intensitasnya bergantung pada kecuraman kenaikan).

Identifikasi dengan diri sendiri - tafsiran bergantung pada tahap subjektiviti dan boleh berbeza dari penyempitan pilihan cakrawala psikologi subjek kepada egosentrisme yang jelas, minat yang berlebihan pada diri sendiri, keasyikan untuk diri sendiri, kecenderungan untuk mengaitkan segalanya dengan diri sendiri.

Garis besar melengkung biasanya merupakan pertanda baik, tetapi juga dapat berarti penghindaran terhadap sekatan dan konvensi apabila dinyatakan dengan kuat.

Kontur, yang samar-samar digambarkan dalam perincian individu, adalah keengganan subjek untuk mendedahkan perincian ini kerana relevansinya atau kepentingan simbolik.

Garis besar yang berani secara keseluruhan adalah perasaan tidak mencukupi secara umum bersama dengan ketidaktentuan, ragu-ragu, dan takut akan kegagalan. Sekiranya kontur dari "rumah" ke "orang" menjadi lebih kurus dan kurus, itu adalah kegelisahan umum (atau kemurungan).

Konturnya hanya tebal di sisi - subjek berusaha menjaga keseimbangan peribadi. Perjuangan ini dianggap tidak menyenangkan dan disertai dengan tekanan fizikal.

Garis besarnya tebal dalam beberapa perincian - penetapan pada objek yang diberikan (perincian). Permusuhan laten atau eksplisit terhadap objek yang dilukis atau apa yang dilambangkannya, disertai dengan kegelisahan.

Konturnya tebal pada semua gambar - penyakit organik boleh disyaki.

Garis besar tebal pada salah satu gambar - ketegangan umum.

Konturnya curam dan tidak tersambung - satu bencana yang akan berlaku.

Konturnya sangat lurus - frigiditi.

Garis besar garis besar, digunakan secara berterusan - paling baik, kecil hati, berusaha untuk ketepatan. Paling teruk, tanda patogen yang menunjukkan ketidakupayaan untuk mengambil kedudukan yang jelas.

Lukisan dibuat dengan mudah, tanpa kekasaran yang tidak perlu - kemampuan untuk menyeimbangkan dengan persekitaran.

Lukisan adalah kecenderungan kecil - teliti - obsesif-kompulsif.

Terhadap latar belakang gunung - sikap melindungi dan keinginan untuk bergantung, (sering pada ibu).

Menempatkan gambar di bahagian bawah helaian adalah perasaan tidak selamat secara umum. Latar belakang mood depresif (semakin kecil coraknya, garis besarnya semakin nipis, semakin jelas).

Lukisan tidak sesuai di bahagian bawah (melampaui batas helaian) - gambar dipasang hanya dengan menyoal pesakit atau dengan komennya yang spontan. Semakin banyak bahagian lukisan berada di luar had bawah helaian, semakin besar kemungkinan subjek telah melakukan penindasan pathoform untuk menjaga integriti keperibadian. Dapat diandaikan bahawa ada eksponensialiti yang kuat.

Lukisan itu melampaui tepi kiri lembaran - penetapan pada masa lalu dan ketakutan akan masa depan. Keasyikan yang berlebihan dengan ekspresi emosi yang bebas dan terus terang. Kecenderungan untuk tingkah laku impulsif.

Melangkaui tepi kanan lembaran adalah keinginan untuk melarikan diri ke masa depan untuk menyingkirkan masa lalu. Takut akan pengalaman terbuka dan bebas. Berusaha untuk mengekalkan kawalan yang ketat.

Melangkaui tepi atas helaian adalah batasan ruang dengan peningkatan kepekaan yang dihasilkan. Ini menunjukkan kecenderungan agresif-reaktif yang kuat (tersembunyi atau tidak tersembunyi).

Meletakkan gambar di bahagian atas helaian adalah kecenderungan untuk memusatkan perhatian pada pemikiran dan khayalan sebagai sumber kesenangan (yang mungkin atau tidak dapat diterima dengan cara ini).

Menghidupkan daun - kecenderungan agresif atau negatif. Pathoform jika berpusing diulang; ketekunan, jika daun bertukar ke satu arah sepanjang masa.

Perspektif - dengan cara subjek membinanya, seseorang dapat mempelajari banyak maklumat berharga mengenai sikap, pandangan, dan perasaan subjek; tentang hubungannya yang lebih luas dan lebih kompleks dengan realiti, dengan orang lain, mengenai cara dia mengendalikan hubungan ini.

Perspektifnya, aspek intelektualnya - kemampuan subjek untuk menilai persekitaran dan hubungan dengan orang lain dengan lebih halus.

Perspektif, profil ke arah yang berlawanan dengan yang biasa - menunjukkan penemuan dorongan yang bertentangan dalam diri dan keinginan yang sedar untuk menekan atau menghilangkannya.

Perspektif, gambar yang benar-benar berprofil (ini berlaku untuk sebuah rumah yang dipusingkan ke arah penonton, pintu, seseorang yang digambarkan dengan hanya satu tangan atau kaki) - keengganan untuk menerima secara langsung, persekitaran secara langsung (misalnya, untuk melihat ke mata). Keinginan tertentu untuk melepaskan diri, untuk menyembunyikan "I" anda. Keinginan untuk berkomunikasi hanya dengan gaya mereka sendiri.

Perspektif, gambar yang benar-benar tidak berprofil (wajah penuh) - jika semua gambar dijalankan dengan wajah penuh, ini menggambarkan subjek sebagai langsung, tanpa kompromi, berterusan. Sikap ini boleh berubah menjadi pembentukan reaksi terhadap rasa tidak selamat yang mendalam.

Perspektif, gambar digambarkan dari kejauhan - keinginan untuk meninggalkan, untuk meninggalkan masyarakat konvensional. Perasaan pengasingan, penolakan, terlupa ™.

Meletakkan lukisan di atas tengah helaian - semakin tinggi lukisan di atas pusat, semakin besar kemungkinan:

1) subjek merasakan keperitan perjuangannya dan tujuan yang tidak dapat dicapai secara relatif;

2) subjek cenderung mencari kepuasan dalam fantasi (ketegangan dalaman);

3) subjek cenderung tidak menjauhkan diri.

Meletakkan gambar tepat di tengah helaian tidak selamat dan kaku (lurus). Keperluan untuk memupuk kawalan untuk mengekalkan keseimbangan mental.

Peletakan gambar di bawah pusat - semakin rendah tengah gambar berhubung dengan helaian,:

1) subjek berasa tidak selamat dan tidak selesa, dan ini menimbulkan perasaan tertekan dalam dirinya;

2) subjek terasa terhad, dibatasi oleh kenyataan.

Meletakkan gambar di sisi marginal adalah penekanan masa lalu; impulsif; intensiti tambahan. Kelebihan perasaan feminin (atau pengenalan wanita) adalah mungkin.

Penempatan gambar di sudut kiri atas helaian - intensiti. Subjek jelas cemas dan mundur (kecuali jika terdapat keterbelakangan mental kongenital). Kecenderungan untuk menghindari pengalaman baru, keinginan untuk pergi ke masa lalu atau menyelami fantasi.

Penempatan gambar di sebelah kanan helaian adalah intratensif. Subjek cenderung untuk mencari kesenangan di alam intelektual. Tingkah laku terkawal. Menekankan masa depan. Mungkin lebihan ciri maskulin atau pengenalan maskulin.

Perkadaran

Realisme dan nisbah perkadaran butiran dalam gambar menunjukkan nilai yang diberikan oleh subjek kepada objek, situasi, orang yang mewakili gambar mereka dengan cara yang sebenar atau simbolik.

Perkadaran, aspek intelektualnya. Penyelesaiannya menunjukkan gaya berfikir atau merancang (terutama berkaitan dengan ciri-ciri objek tertentu yang langsung).

Perkadaran, penggunaan perincian minimum - ada kemungkinan subjek yang berorientasi dalam hubungan orientasi spasial, tetapi hanya menggunakan perincian minimum, cenderung:

1) menjauhkan diri, meninggalkan;

2) tidak menghormati nilai perolakan normal. Subjek yang menunjukkan pemahaman yang tidak lengkap mengenai hubungan ini dan menggunakan perincian minimum, mungkin cacat mental atau menderita gangguan intelektual yang ketara (berbalik atau tidak dapat dipulihkan).

Menurunkan kemahiran psikomotorik secara berterusan - kecurigaan adanya faktor organik, tekanan kecemasan atau kemurungan teruk.

Jelas peningkatan kemahiran psikomotor - kegembiraan yang berlebihan bersamaan dengan perencatan yang lemah.

Melukis semula tanpa penghapusan gambar yang belum selesai sebelumnya adalah reaksi negatif subjek.

Melengkapkan rancangan umum adalah kegelisahan yang tidak terkawal, takut kehilangan kawalan.

Penambahan khusus - penetapan pada objek tambahan (dipaparkan sebenarnya atau secara simbolik). Selalunya disertai dengan kegelisahan.

Melukis tidak pasti, sekeping demi satu. Ketidakpastian yang timbul dari ketidakmampuan untuk membayangkan keseluruhan gambar secara keseluruhan, dan kurangnya (kehilangan) rasa keseimbangan. Ini adalah ciri organik dan orang-orang dalam keadaan kecemasan yang teruk.

Matahari adalah simbol sosok otoriter. Ia sering dianggap sebagai sumber kehangatan dan kekuatan, dan disamakan dengan ayah atau ibu.

Ketelusan mengabaikan kenyataan. Menunjukkan tahap kerosakan struktur umum keperibadian oleh faktor organik atau pato-emosi (atau kedua-duanya bersama-sama) sejauh mana ia telah menghalang keperibadian daripada menilai realiti dengan betul.

Tahap ini (patologi) dapat diukur dengan jumlah ketelusan dan besarnya (sebagai contoh, ketelusan lengan baju dalam kes ini jauh lebih ketara daripada ketelusan dinding rumah).

Dalam kes keterbelakangan mental subjek, ketelusan kurang penting daripada kes kecerdasan rata-rata atau di atas rata-rata.

Cuaca (cuaca seperti apa yang digambarkan) mencerminkan pengalaman subjek yang berkaitan dengan persekitaran secara keseluruhan. Kemungkinan besar, cuaca yang lebih buruk dan tidak menyenangkan digambarkan, semakin besar kemungkinan subjek memandang persekitaran sebagai permusuhan dan kekangan. Sebelum memberi arahan, perlu mengetahui sikap subjek terhadap cuaca yang digambarkan.

Batasan gambar secara keseluruhan adalah perasaan tidak mencukupi atau tidak mencukupi.

Perspektif, gambar digambarkan dari kejauhan - keinginan untuk menjauh dari masyarakat konvensional; perasaan pengasingan, penolakan. Kecenderungan yang jelas untuk berpisah dari persekitaran. Keinginan untuk menolak, tidak mengenali lukisan ini atau apa yang dilambangkannya.

rumah

Rumah. Di rumah, seperti sekarang. Apa yang ingin dilihat oleh subjek itu. Rumah yang tidak disukai pada masa lalu. Rumah yang baik adalah pada masa lalu. Pandangan subjek tentang keluarga atau tafsirannya terhadap keluarga berhubung dengannya. Potret diri.

Rumah, pemahaman antropomorfiknya. Organik harus disyaki. (Pengecualian adalah kanak-kanak kecil dan kes demensia kongenital).

Rumah itu hebat, usang, hancur. Kadang kala subjek dapat menyatakan sikap terhadap dirinya sendiri.

Sebuah rumah di kejauhan. Perasaan rindu dan penolakan (penolakan). Subjek tidak dapat menangani keadaan di rumah. Tidak dapat diakses. Sekiranya sikap "dicat" betul-betul sebaliknya, mungkin terdapat kecacatan serius dalam menilai kenyataan.

Rumah berdekatan. Keterbukaan, ketersediaan dan / atau perasaan mesra dan keramahan.

Mandi. Melakukan fungsi kebersihan. Sekiranya cara mandi digambarkan penting, fungsi ini mungkin terganggu.

Bilik Tidur. Ini adalah tempat hubungan interpersonal yang paling intim. Gambaran grafik atau lisan dari bilik tidur seseorang dapat membantu menentukan tahap kecergasan seksual subjek, serta memperlihatkan sikap subjek untuk berehat dan bersantai, atau keperluan untuk mereka.

Ruang makan (ruang tamu). Fungsi bilik ini adalah untuk memenuhi keperluan oral dan pemakanan. Sekiranya cara melukis menunjukkan kepentingan ruangan ini untuk subjek, pelanggaran fungsi ini dapat disyaki. (Pertimbangan lain yang lebih umum terdapat di "Bilik").

Ruang tamu (ruang tamu) - komunikasi sosial.

Dapur. Imej bilik di mana makanan disediakan, dengan adanya cara melukis khas dalam subjek (menunjukkan pelanggaran), menunjukkan erotisme oral. Ini mungkin disebabkan oleh keperluan kasih sayang, cinta yang kuat.

Pelbagai bangunan luar. Pencerobohan yang ditujukan terhadap pemilik rumah yang sebenarnya, atau pemberontakan terhadap apa yang dianggap oleh subjek sebagai buatan, budaya, dan standard. Sekiranya subjek menarik tandas di dekat rumah, dapat diandaikan bahawa terdapat minat uretra dan / atau dubur (keasyikan).

Paip. Simbol phallic jika subjek menunjukkan nilainya. Kematangan dan keseimbangan emosi. Simbol (tanda) kehangatan dalam hubungan intim.

Kekurangan paip. Subjek merasakan kurangnya kehangatan psikologi di rumah; mengalami kesukaran untuk bertemu dengan simbol lelaki.

Paip hampir tidak kelihatan (tersembunyi) - keengganan untuk menangani pengaruh emosi. Takut akan pengebumian.

Sangkakala, penekanannya. Menumpukan pada ciri-ciri lelaki. Perhatian yang berlebihan untuk kehangatan.

Paip terlalu besar. Kebimbangan yang berlebihan mengenai masalah seksual dan keperluan untuk menunjukkan kekuatan maskulin Kecenderungan Exhibitionist.

Lubang di paip kelihatan. Pelanggaran peranan seksual. Mati pucuk seksual dan ketakutan terhadap pengebirian.

Paip dilukis secara serong berkaitan dengan bumbung - norma untuk kanak-kanak. Demensia atau regresi yang ketara jika dijumpai pada orang dewasa.

Tiub itu telus atau tanpa kedalaman - penolakan lingga, yang boleh bererti mati pucuk atau takut akan pengebirian.

Cerobong itu dapat dilihat melalui bumbung lutsinar - kecenderungan pameran yang tidak tersembunyi. Subjek merasakan bahawa kegelisahan dan minat phallusnya jelas.

Banyak paip. Sekiranya gaya lukisan menunjukkan bahawa ini adalah perkara yang penting bagi subjek, dapat diandaikan bahawa dia mempunyai minat dan kegelisahan yang berlebihan yang berkaitan dengan lingga.

Paip pengudaraan di atas bumbung. Pra-pembelian Phallic. Terdapat hubungan yang signifikan antara gejala ini dengan enuresis dan / atau erotisme uretra.

Paip air (atau talang atap). Pemasangan pertahanan yang diperkuatkan (dan biasanya menimbulkan rasa curiga). Kemungkinan erotisme uretra atau keasyikan oral (minat pada lingga).

Warna, iaitu bahagian yang dicat. Biasanya bumbung dan cerobong dicat. Sekiranya objek selain paip dan bumbung dicat, penyiasat harus berusaha untuk mengetahui sebabnya.

Warna, konvensional, penggunaan biasa. Hijau untuk bumbung. Coklat untuk dinding. Warna kuning, jika hanya digunakan untuk menggambarkan cahaya di dalam rumah, sehingga menggambarkan malam atau pendekatannya, menyatakan perasaan subjek bahawa: 1) persekitaran memusuhi dia; 2) tindakannya mesti disembunyikan dari mata memandang.

Bilangan warna yang digunakan. Subjek yang diadaptasi dengan baik, tanpa malu-malu, tanpa emosi tidak menggunakan dua dan tidak lebih daripada lima warna.

Subjek yang melukis rumah dengan 7-8 warna sangat baik. Dia yang hanya menggunakan satu warna takut akan kegembiraan emosi.

Perincian, penyelewengan mereka. Biasanya melambangkan permusuhan agresif, kadang-kadang sebahagian dalaman. Permusuhan diarahkan terhadap keseluruhan gambaran atau perincian yang diputarbelitkan (yang sebenarnya atau yang dilihat secara simbolik).

Butiran diperlukan (mustahak). Sekurang-kurangnya satu pintu (kecuali hanya satu sisi rumah yang digambarkan), satu tingkap, satu dinding, bumbung, kasar atau struktur lain untuk keluar asap (jika ini bukan bangunan di kawasan tropika). Kekurangan cerobong boleh membenarkan fakta bahawa rumah itu dicat bobrok.

Perincian tidak diperlukan (lihat juga perincian individu: semak, jalan, dll.). Subjek merasakan perlunya mengatur persekitarannya selengkap dan terperinci sesuai dengan cita rasa sendiri, sehingga menunjukkan perasaan tidak mencukupi dan tidak aman. Semakin banyak perincian yang tidak perlu, semakin kuat. Keasyikan berlebihan terhadap persekitaran dengan rawatan diri yang tidak mencukupi. Namun, semakin banyak perincian kecil disusun dengan lebih baik dan lebih dekat, berhubung terus dengan kediaman, semakin kelihatan kegelisahan subjek menemui arah yang betul dan berjaya dikawal.

Butiran yang berlebihan: garis mendatar yang memisahkan lantai pertama dari yang kedua menunjukkan konkrit yang melampau dengan kemungkinan bahan organik atau memusatkan perhatian pada samadhi-ka. Penyakit psikosomatik mungkin disyaki.

Pintu, ketiadaan mereka. Subjek mengalami kesukaran pathoform dalam mencuba untuk membuka diri kepada orang lain (terutama dalam lingkungan rumah).

Pintu, satu atau lebih, belakang atau sisi. Berundur, melepaskan diri, menghindari (terutamanya jika subjek menunjukkan betapa pentingnya pintu-pintu ini untuknya).

Pintu, satu atau beberapa, adalah pintu depan. Tanda pertama kejujuran, pencapaian. Gambarkan cara langsung masuk dan keluar.

Pintu, butiran terakhir yang akan dilukis. Antipati kepada hubungan interpersonal. Kecenderungan untuk menarik diri dari kenyataan.

Pintu terbuka. Sekiranya rumah itu kediaman, ini sangat memerlukan kehangatan dari luar atau keinginan untuk menunjukkan kebolehcapaian (jujur).

Pintu sisi, satu atau lebih. Keterasingan, kesendirian, penghindaran dari kenyataan. Ketidakcukupan yang ketara.

Pintu sangat besar. Pergantungan yang berlebihan pada orang lain atau keinginan untuk mengejutkan dengan sosial mereka.

Pintu sangat kecil. Keengganan untuk masuk ke dalam "I" anda. Perasaan tidak mencukupi, tidak mencukupi, dan tidak bertanggungjawab dalam situasi sosial.

Pintu dengan kunci besar - permusuhan, kecurigaan, kerahsiaan, kecenderungan perlindungan.

Pintu dengan engsel besar - permusuhan, kerahsiaan yang mencurigakan, kecenderungan pelindung.

Pintu pintu, menonjolkannya. Fiksasi fungsi pintu yang berlebihan dan / atau ketakutan pada lingga.

Perapian, aksen langsungnya (perapian dapat dilihat melalui dinding). Fiksasi pada fungsi langsung perapian (sumber haba) atau pada simbolnya (contohnya, organ genital lelaki atau wanita). Keamatannya menunjukkan penolakan realiti (sebagai penolakan terhadap kelegapan dinding rumah). Tafsiran terakhir akan bergantung pada penjelasan subjek.

Perapian, penerimaan tidak langsung. Bercanggah dengan penyewa tetap. Ikatan neurotik kepada orang ini atau keadaan emosi yang berkaitan dengannya.

Tungku, penerimaan tidak langsung. Kehangatan yang menyenangkan atau permusuhan terbuka terhadap keadaan di rumah.

Pelan rumah (unjuran dari atas) dan bukannya rumah itu sendiri. Konflik yang serius di rumah. Sekiranya rancangan itu digambarkan dengan baik, seseorang mungkin mengesyaki idea paranoid. Sekiranya rancangan itu tidak berjaya, bahan organik adalah mungkin.

Sokongan pondasi (misalnya, tiang) sangat tinggi. Bahan organik disyaki.

Pergerakan. Kemungkinan besar, patologi, sekurang-kurangnya patomorfik. Dengan ini, subjek melambangkan perasaan trauma kehilangannya. Di "rumah" jauh lebih biasa daripada di "kampung" atau "orang."

Letakkan gambar di bahagian bawah helaian. Perasaan tidak selamat secara umum, bukan keamanan. Selalunya dikaitkan dengan nilai masa tertentu:

a) sebelah kanan adalah masa depan, kiri adalah masa lalu;

b) dikaitkan dengan tujuan bilik diletakkan sedemikian

atau dengan penyewa tetapnya;

c) menunjukkan spesifik pengalaman: sebelah kiri

on - emosi, betul - intelektual.

Letakkan gambar di bahagian atas helaian. Jarang ditemui di gambar "rumah". Menunjukkan sejenis pelarian huru-hara dari kenyataan.

Bumbung. Bidang khayalan.

Bumbung dan cerobong ditiup angin. Mereka secara simbolik menyatakan perasaan subjek bahawa mereka diperintahkan oleh kekuatan yang bebas dari kehendak mereka sendiri.

Atap, garis besar tebal, tidak tipikal dari keseluruhan gambar. Penetapan pada fantasi sebagai sumber kesenangan, biasanya disertai dengan kegelisahan.

Bukannya rumah - hanya atap dan pagar. Hubungan patologi dengan realiti yang buruk. Petunjuk kemungkinan kemusnahan Ego.

Bumbung, kontur tepi nipis. Pengalaman melemahkan kawalan fantasi.

Bumbung, garis tepi tebal. Keasyikan berlebihan dengan mengawal (membendung) fantasi.

Bumbung yang tidak sesuai dengan lantai bawah. Orientasi peribadi yang lemah.

Bumbungnya besar. Mencari keseronokan dalam fantasi.

Bumbung menutupi kemiripan dinding. Anggapan bahawa subjek hidup lebih banyak di dunia fantasi.

Cornice atap, menonjolkannya dengan garis besar atau panjangan yang terang di luar dinding. Tetapan yang sangat pelindung (biasanya mencurigakan).

Bilik. Persatuan mungkin timbul berkaitan dengan:

a) orang yang tinggal di dalam bilik;

b) hubungan interpersonal di dalam bilik;

c) tujuan ruangan ini (nyata atau dikaitkan

ada).

Pergaulan boleh menjadi positif atau negatif (emosi). Makna ruangan untuk subjek harus diperiksa berdasarkan komen subjek, cara menggambar, dan JPJ.

Bilik yang tidak sesuai dengan helaian. Keengganan subjek untuk menggambarkan bilik-bilik tertentu kerana hubungan yang tidak menyenangkan dengan mereka atau penghuninya.

Bilik yang lebih jauh. Dengan pilihan ini, kemungkinan sedikit kecenderungan untuk mengasingkan diri. Sekiranya terdapat lebih banyak tanda keterasingan, kecenderungan pengasingan lebih ketara.

Biliknya paling dekat. Pilihan menunjukkan kecurigaan.

Perspektif "di atas subjek" (melihat dari bawah ke atas). Merasakan bahawa subjek ditolak, terpisah, tidak dikenali di rumah. Atau subjek merasakan keperluan untuk rumah, yang dianggapnya tidak dapat diakses, tidak dapat dicapai. Kecenderungan hubungan terhad dengan orang lain.

Perspektif "di bawah subjek" (pandangan mata-mata). Penolakan (tidak dikenali) rumah yang dicat. Gagal mengenali pemujaan di rumah yang biasa dilakukan oleh banyak orang. Sikap inoplastik (permusuhan yang memberontak terhadap tradisi, pandangan). Subjek merasakan pekerjaan rumah tangga di atas, tetapi ini sering disertai dengan kemurungan.

Perspektif (tanda kehilangan perspektif). Subjek menggambarkan salah satu hujung rumah dengan betul, tetapi yang lain melukis garis menegak bumbung dan dinding - tidak dapat menggambarkan kedalaman.

Tanda ini dijumpai secara eksklusif pada lelaki dan menunjukkan kesukaran permulaan integrasi, ketakutan akan masa depan (jika garis sisi menegak di sebelah kanan) atau keinginan untuk melupakan masa lalu (garis di sebelah kiri).

Perspektifnya adalah tiga (tiga dimensi). Subjek menarik sekurang-kurangnya empat dinding yang berasingan, yang mana dua daripadanya tidak berada dalam satah yang sama. Kebimbangan yang berlebihan mengenai pendapat orang lain mengenai diri anda. Keinginan untuk mengingat (untuk mengenali) semua sambungan, walaupun tidak penting, semua ciri.

Profilnya mutlak. Ini dapat diasumsikan bahawa terdapat reaksi paranoid akut dalam hubungannya dengan rumah (atau hubungan interpersonal intim).

Jalan, berkadar baik, senang digambar. Menunjukkan bahawa individu yang berhubung dengan orang lain menunjukkan kebijaksanaan dan kawalan diri.

Jalannya sangat panjang. Kekurangan yang berkurang sering disertai dengan keperluan untuk sosialisasi yang lebih mencukupi.

Jalannya sangat luas di awal dan sangat sempit di rumah. Percubaan untuk menyamarkan keinginan untuk kesepian, digabungkan dengan keramahan yang dangkal.

Dinding lut sinar. Daya tarikan kompulsif, keperluan untuk mempengaruhi keadaan (memiliki, mengatur), sebanyak mungkin. Subjek mental yang cacat, menggambarkan perincian yang lebih tidak kelihatan (dalaman) daripada yang kelihatan, sehingga menunjukkan rasa tidak mencukupi dalam situasi yang berbahaya bagi dirinya. Dalam kes kecerdasan normal, kecacatan serius dalam kemampuan untuk membuat pertimbangan kritikal dan menilai kenyataan.

Tembok, ketiadaan asasnya. Hubungan yang lemah dengan kenyataan (jika gambar diletakkan di bawah), rasa tidak nyata.

Dinding dengan kontur asas yang menonjol. Keresahan dalam kerangka realiti. Subjek mengalami kesukaran ketika berusaha memaksa kecenderungan bertentangan ke bawah sedar.

Dinding: Garis kontur terlalu beraksen. Keinginan sedar untuk mengekalkan kawalan.

Dinding tidak bersambung. Organik disyaki dengan kemungkinan kehilangan kawalan terhadap naluri primitif.

Dinding: Perspektif Satu Dimensi - Hanya satu dinding yang digambarkan. Sekiranya itu adalah dinding samping, ada kecenderungan serius terhadap keterasingan dan penentangan. Sekiranya dinding depan ditunjukkan, ia adalah:

1) normal untuk kanak-kanak kecil;

2) pada orang dewasa - ungkapan keperluan kuat untuk mengekalkan "fasad" yang menyenangkan dalam hubungan interpersonal.

Dinding, perspektif 2D, dinding yang terlalu lebar. Kecenderungan pertahanan yang dipertingkatkan. Skizofrenia (terutamanya jika dinding tengah pekak (tidak ada pintu, tidak ada tingkap).

Dinding dengan dimensi menegak beraksen. Subjek mencari keseronokan terutamanya dalam fantasi dan tidak mempunyai hubungan dengan realiti daripada yang diinginkan.

Dinding dengan dimensi mendatar yang menonjol. Orientasi yang buruk pada masa (penguasaan masa lalu atau masa depan). Subjek mungkin sangat sensitif terhadap tekanan persekitaran.

Dinding dan bumbung bersama. Batasan ego. Kekuatan ego ditunjukkan oleh gaya gambar.

Dinding dan bumbung, sempadannya. Batasan keperibadian, watak mereka menunjukkan kekuatan dan keplastikan batas-batas ini.

Dinding: Kontur sisi terlalu nipis dan tidak mencukupi. Suatu firasat (ancaman) bencana, perasaan lemah kawalan Ego.

Tembok belakang, yang digambarkan dalam arah yang berbeda dari biasanya, memperlihatkan percubaan secara sedar untuk mengawal diri, menyesuaikan diri dengan konvensi, tetapi pada masa yang sama adanya kecenderungan bermusuhan yang kuat.

Garis belakang dinding belakang jauh lebih tebal (lebih terang) berbanding dengan perincian lain. Subjek bertujuan untuk mengekalkan (tidak kehilangan) hubungan dengan kenyataan.

Pokok. Selalunya mereka melambangkan wajah yang berbeza. Sekiranya mereka kelihatan menyembunyikan rumah, mungkin ada keperluan kuat untuk bergantung dan / atau dominasi ibu bapa.

Bush kadang-kadang melambangkan orang. Sekiranya mereka mengelilingi kediaman dengan dekat, mungkin ada kecenderungan kuat untuk menutup dirinya dengan penghalang pelindung.

Bush tersebar secara rawak di kedua-dua sisi jalan. Menunjukkan kebimbangan kecil dalam realiti dan keinginan sedar untuk mengawalnya.

Asap mencurah ke kanan dan kiri. Kecacatan patologi dalam penilaian persekitaran.

Asap mencurah ke kiri. Pandangan pesimis terhadap masa depan.

Asapnya sangat pekat. Tekanan dalaman yang ketara (intensiti dari segi ketumpatan asap).

Asap dalam tetesan nipis. Erotisme uretra. Merasakan kekurangan kehangatan emosi di rumah.

Langkah menuju ke dinding kosong (tanpa pintu). Mencerminkan situasi konflik yang merosakkan penilaian realiti yang betul. Ketidakcukupan subjek (walaupun dia sendiri mungkin memerlukan komunikasi sepenuh hati). Anda boleh mengesyaki bahan organik.

Kotak "kaca" lutsinar. Melambangkan pengalaman mendedahkan diri kepada semua orang. Dia disertai dengan keinginan untuk menunjukkan dirinya, tetapi hanya dibatasi oleh hubungan visual.

Tingkap. Kaedah hubungan (kurang langsung dan langsung berbanding pintu). Satu lagi tanda kebolehcapaian, keterbukaan.

Kekurangan tingkap. Permusuhan, keterasingan.

Kekurangan tingkap di tingkat satu. Permusuhan, keterasingan.

Windows: bukan di tingkat bawah, tetapi tersedia di tingkat atas. Jurang antara kehidupan nyata dan kehidupan fantasi.

Tingkap dengan langsir. Pengasingan, ketersediaan "sandaran". Sekiranya langsir atau penutup tidak ditutup, terdapat interaksi yang sengaja dikawal dengan kegelisahan.

Menonjolkan tingkap dengan melengkapkan, tanpa perincian yang tidak semestinya. Keasyikan dengan interaksi. Punca kebimbangan sebahagiannya adalah pembetulan.

Windows: tingkat pertama dilukis pada akhir. Jijik untuk hubungan interpersonal. Kecenderungan pengasingan dari kenyataan.

Tingkap sangat terbuka. Subjek berkelakuan agak tidak bermaya dan berterus terang. Banyak tingkap menunjukkan kesediaan untuk dihubungi, dan ketiadaan tirai menunjukkan tidak adanya keinginan untuk menyembunyikan perasaan mereka.

Tingkap ditutup dengan ketat (tirai). Keprihatinan mengenai interaksi dengan persekitaran (jika penting untuk subjek). Sekiranya langsir dilukis dengan ringan, secara spontan, subjek dapat melakukan kontak halus (halus) dalam lingkaran rumah.

Tingkap yang ditutup. Subjek dapat secara halus menyesuaikan diri dengan hubungan interpervonal.

Tingkap terbuka. Sekiranya seseorang tinggal di rumah - ketersediaan besar atau keinginan untuknya. Sekiranya tidak ada yang tinggal di rumah - kelemahan pertahanan diri Ego. Dalam beberapa kes, kekurangan kawalan dapat mencapai tahap patomorfik.

Tingkap: kaca melambangkan satu menegak yang membahagi tingkap. Fiksasi pada organ kelamin wanita dapat diharapkan.

Tingkap tanpa kaca. Permusuhan, keterasingan. Erotisme oral atau dubur.

Tingkap, kedudukannya, kesukaran dalam memadankan dinding dan lantai. Skizofrenia awal boleh disyaki jika kesukaran seperti ini berlaku dengan komposisi keseluruhan yang baik, atau jika mereka adalah salah satu kecacatan yang paling penting.

Windows, penyelewengan perkadaran. Keasyikan berlebihan dengan penyewa bilik dengan tingkap yang tidak seimbang (atau tujuan bilik ini (lihat tujuan bilik).

Windows adalah segitiga. Keasyikan yang berlebihan dengan organ kelamin wanita jika gambar tingkapnya ketara. Tingkap dengan kunci. Permusuhan, pengasingan.

Kayu

Pokok adalah potret diri asas. Potret diri subjek secara tidak sedar secara keseluruhan. Gambaran tidak sedar mengenai perkembangan subjek, termasuk kepekaannya yang biasa terhadap pengaruh dan cara bertindak balas terhadapnya. Hubungan subjek dengan orang tertentu. Berkaitan dengan peranan hidup subjek, kemampuannya untuk menerima kepuasan dari persekitarannya.

Pokok: satu atau kumpulan. Jawapan untuk soalan ini tidak begitu bermakna (melainkan jika ia terlalu beremosi). Sekiranya jawapannya bermakna, satu pokok menyatakan rasa pengasingan (atau keperluan untuk berkomunikasi), dan kumpulan itu mungkin mempunyai makna tambahan untuk pengalaman dikuasai oleh orang lain.

Pelbagai pokok (beberapa pokok pada satu daun) - tingkah laku keanak-anakan, subjeknya tidak mengikut arahan.

Pokok itu mati. Jarang dilihat dalam lukisan subjek yang disesuaikan dengan baik. Petunjuk mengenai pengalaman kekurangan fizikal, kekurangan psikologi, kekosongan, rasa bersalah, dll.

Pokok yang telah mati akibat parasit, cacing, penyakit, atau ribut. Subjek menganggap persekitaran (atau seseorang dari persekitaran) bersalah atas kesulitannya.

Pokok yang telah mati kerana kehilangan akar, dahan, atau batang. Rasa kehancuran, kekeliruan, tidak dapat diterima sendiri.

Sebatang pokok, setelah kematian yang beberapa lama berlalu. Tempoh relatif penyesuaian atau ketidakberdayaan yang lemah (tidak dapat dikendalikan).

Pokok itu digambarkan sebagai fasad (jika melambangkan seseorang). Pandangan subjek mengenai kedudukan orang yang tersirat.

Pokok yang digambarkan sebagai dua pokok satu dimensi. Perpecahan patologi yang serius antara kesan dan akal.

Pokok lubang kunci. Permusuhan yang kuat (mungkin sebahagian dalamannya). Kekakuan separa (jika batang ditutup di pangkalan) dengan kecenderungan reaksi letupan.

Pokok, dimensinya. Pemahaman subjek mengenai kedudukannya atau perwakilan kedudukan yang diinginkan (tingkah laku sebenarnya mungkin berbeza dari mereka).

Pokoknya kecil. Perasaan rendah diri dan tidak mencukupi. Keinginan untuk menarik diri, untuk melepaskan diri.

Pokoknya besar dan tidak sesuai dengan daun. Subjek sangat mengetahui hubungan dengan persekitaran. Lebih cenderung mencari kesenangan dalam aktiviti daripada khayalan.

Pokok condong ke kiri. Kekurangan keseimbangan kerana keinginan untuk keseronokan emosi yang akrab dan disebabkan oleh tingkah laku impulsif. Berkaitan dengan masa - keterikatan dengan masa lalu dan ketakutan akan masa depan. Sekiranya pokok bersandar di sebelah kiri tengah gambar, kecenderungan ini lebih ketara.

Pokok condong ke kanan. Kekurangan keseimbangan kerana ketakutan untuk secara terbuka menyatakan emosi yang kuat bersama dengan terlalu banyak kecerdasan.

Pokok yang hanya dipaparkan sebagai pensil atau sebatang kapur. Kekakuan, konkrit berfikir.

Kayu, kekerasannya, ketidakkonsistenan komen terhadap lukisan. Pemandangan dunia yang dilambangkan. Ketiadaan Pathoform. Pandangan yang tidak konsisten mengenai ketidakupayaan seseorang untuk hidup secara umum.

Pokok epal. Biasanya anak-anak yang sangat bergantung pada ibu bapa mereka menarik. Selalunya digambarkan sebagai wanita hamil atau dahaga. Epal jatuh atau jatuh dari pokok melambangkan perasaan penolakan (penolakan, penolakan) pada anak.

Batang. Pemahaman subjek mengenai kemampuan, kekuatannya.

Batangnya lebar di pangkal, meruncing dengan cepat. Kurangnya kehangatan dan rangsangan sihat pada pengalaman awal dan akibatnya kelewatan pematangan keperibadian.

Batangnya paling sempit di pangkalan. Perjuangan kuat (perjuangan), tidak sesuai dengan kekuatan subjek, dan cerminan kemungkinan pelanggaran kawalan ego.

Batang adalah satu dimensi dengan cabang satu dimensi yang tidak membentuk sistem. Bahan organik yang kuat adalah mungkin. Pengalaman mati pucuk, ketidaksuburan, kelemahan ego, koheren lemah kekuatan yang tidak mencukupi dalam mencari kepuasan.

Batangnya dua dimensi dengan cabang satu dimensi. Perkembangan awal yang berjaya, tetapi kemudian mengalami trauma teruk.

Batangnya cetek. Perasaan asas ketidakcukupan dan tidak masuk akal.

Batangnya sangat besar. Rasa dikekang oleh persekitaran dengan kecenderungan untuk bertindak balas secara agresif, dalam realiti atau dalam khayalan (yang akan membantu menentukan struktur dan ukuran struktur cabang).

Batangnya besar dengan dedaunan kecil. Keseimbangan peribadi yang tidak stabil kerana kekecewaan yang timbul kerana ketidakupayaan untuk memenuhi keperluan asas.

Batangnya lembut, garis tipis. Perasaan tidak mencukupi, ketidakstabilan, ketidaktentuan Ego.

Tong dengan kontur periferal yang menonjol. Keinginan sedar untuk mengekalkan kawalan.

Batangnya mati. Perasaan kehilangan kawalan ego trauma.

Batangnya patah, hujungnya menyentuh tanah. Menyatakan perasaan subjek bahawa dia benar-benar tertangkap oleh kekuatan tidak terkawal dalaman atau luaran.

Batangnya condong terlebih dahulu ke kiri, kemudian ke kanan. Kecenderungan menuju regresi, terhadap tingkah laku impulsif dengan kawalan dan orientasi yang kuat terhadap masa depan (pada usia kemudian).

Batangnya sangat anggun, dengan mahkota besar. Keseimbangan yang tidak menentu kerana keinginan untuk kesenangan yang berlebihan.

Ketebalan batang menunjukkan bahawa pokok itu jauh lebih tinggi. Kehadiran episod traumatik akut pada masa lalu.

Kulit pokok digambarkan dengan garis menegak berliku yang agak berbeza. Kemungkinan sifat skizoid dalam subjek.

Kulit pokok senang digambar. Keseimbangan dalam hubungan.

Kulit pokok digambarkan dengan halus, teliti. Kesungguhan dan keasyikan yang kuat dengan hubungan dengan persekitaran.

Kerosakan pada pokok. Pengalaman teknikal atau fizikal yang trauma untuk subjek.

Tinggi keseluruhan. Bahagian bawah lembaran - kebergantungan, kekurangan keyakinan diri, impian pampasan kekuatan; bahagian bawah daun kurang bergantung dan malu-malu. Tiga perempat daun adalah penyesuaian yang baik terhadap persekitaran. Lembaran ini digunakan secara keseluruhan - subjek ingin diperhatikan, bergantung pada orang lain, untuk menegaskan dirinya sendiri.

Ketinggian mahkota (halaman terbahagi kepada lapan bahagian):

1/8 - kekurangan refleksi dan kawalan. Norma untuk kanak-kanak berumur empat tahun;

1/4 - keupayaan untuk memahami pengalaman anda dan melambatkan tindakan anda;

3/8 - kawalan dan refleksi yang baik;

1/2 - interiorization, harapan, impian pampasan;

5/8 - kehidupan rohani yang sengit;

6/8 - ketinggian mahkota secara langsung bergantung pada pengembangan intelektual dan kepentingan kerohanian;

7/8 - dedaunan merangkumi hampir keseluruhan halaman - terbang ke dalam mimpi.

Puncak tajam - mempertahankan diri dari bahaya, nyata atau khayalan, yang dianggap sebagai serangan peribadi; keinginan untuk bertindak terhadap orang lain; serangan atau pertahanan, kesukaran dalam hubungan; mahu mengimbangi perasaan rendah diri, keinginan untuk berkuasa; mencari tempat selamat kerana rasa ditinggalkan untuk kedudukan yang tegas, perlunya kelembutan.

Cawangan. Tahap kelenturan, bilangan, ukuran dan tahap jalinan mereka mencerminkan pandangan subjek mengenai penyesuaian, kebolehcapaian dan kemampuan untuk menerima kepuasan dari persekitaran.

Cabang, asimetri mutlak. Mencerminkan perasaan yang tidak jelas, ketidakupayaan untuk mendominasi sebarang tindakan (emosi atau intelektual) secara bebas.

Dahannya patah, bengkok dan tidak bernyawa. Trauma fizikal atau kerohanian yang penting bagi subjek.

Dahannya tidak bermaya. Subjek tidak berpuas hati dengan hiburan.

Cabang-cabang digambarkan dengan teduhan atau teduhan. Sekiranya dilukis dengan cepat dan mudah, ini menunjukkan interaksi yang tidak bijaksana tetapi mungkin dangkal dengan persekitaran.

Cabang-cabangnya digambarkan secara berbeza (tidak dilukis di atas). Kecenderungan penentangan.

Cabang: satu dimensi dan dua dimensi, menghadap ke dalam. Kecenderungan intensif yang kuat.

Cabang dengan percubaan untuk menggambarkannya dalam dua dimensi, tetapi dengan petua "tidak ditutup". Subjek ini mempunyai sedikit kemampuan untuk mengawal pemanduannya.

Cawangannya dua dimensi, tidak teratur, seperti jari atau tongkat. Permusuhan yang kuat.

Cawangannya dua dimensi dengan sistem dedaunan (daun) yang agak baik. Merujuk kepada kemampuan untuk menangani dengan baik perkara-perkara yang melibatkan hubungan interpersonal (contohnya, dengan kerja sosial).

Cabang: tunas muda dari batang tanpa lemak. Penolakan kepercayaan traumatik lama bahawa tidak ada gunanya mencari kepuasan di persekitaran anda. Kembalinya kekuatan seksual (mungkin sekiranya mati pucuk sebelumnya berlaku).

Cabang menghadap (atau lebih jelas) ke kiri. Kekurangan keseimbangan peribadi kerana kecenderungan untuk segera menerima kepuasan akal (intensiti tambahan).

Cabang menghadap ke kanan. Kekurangan keseimbangan peribadi kerana kecenderungan untuk menangguhkan atau menghindari kesenangan sensual, berusaha untuk mendapatkannya sebagai ganti dalam usaha mental (dan, jika subjek kecerdasan rendah, konflik lebih lanjut berdasarkan ini jelas).

Cabang yang kelihatan seperti duri (duri). Ketakutan bawah sedar mengenai pengebirian. Kecenderungan masokistik.

Struktur cawangan. Kepuasan dengan kenyataan. Lingkaran kenalan.

Struktur cawangan: sempit dan panjang. Takut mencari kepuasan di persekitaran.

Daun dua dimensi, terlalu besar untuk dahan. Sifat obsesif-kompulsif. Keinginan untuk menyembunyikan perasaan tidak mampu yang mendalam di bawah kecergasan dangkal. Usaha hiperpensensasi untuk terus menjadi kenyataan.

Akar memanjang ke tanah, diucapkan. Keinginan yang kuat untuk mengekalkan persepsi realiti yang ada. Ketidakamanan.

Akar yang menyerupai cakar burung dan tidak menembusi tanah. Hubungan lemah dengan kenyataan. Sifat agresif paranoid.

Akarnya nipis, sentuhan yang buruk dengan tanah. Hubungan lemah dengan kenyataan.

Akarnya mati. Kekurangan atau kehilangan keseimbangan dalaman, yang menunjukkan kekurangan patogen dalam persepsi realiti dan keperluan. Melemahkan perasaan yang berkaitan dengan pengalaman awal.

Bumi, ketelusannya, gambaran akar yang tidak kelihatan. Pelepasan platform dari kenyataan (kecuali gambar kanak-kanak). Pada orang dewasa, bahan organik disyaki (dengan kecerdasan rata-rata atau di atas rata-rata).

Kontur bumi dalam bentuk gunung. Pokok yang diletakkan dengan cara ini mencerminkan fiksasi mulut, sering dikaitkan dengan keperluan penjagaan ibu. Sekiranya pokoknya kecil, terdapat kebergantungan yang jelas pada ibu dengan pengalaman mengasingkan diri dan tidak berdaya. Sekiranya pokoknya kecil, ada keperluan kuat untuk dominasi dan eksibisionisme.

Warna: penggunaannya yang konvensional. Hijau - untuk dahan, daun. Brown adalah untuk batang.

Warna, gabungan hitam dan hijau. Jenis tindak balas Schizoaffective.

Perinciannya penting. Batang dan sekurang-kurangnya satu cabang (kecuali corak tunggul, yang harus dianggap tidak normal).

Pergerakan. Mencerminkan tekanan medium yang ketara. Pergerakan yang lebih sewenang-wenang, sengit, dan lebih tidak menyenangkan, semakin patogen.

Perspektif "di bawah subjek". Kedudukan "menyerah tanpa perlawanan." Kecenderungan terhadap konkrit. Penolakan seseorang yang untuk subjek melambangkan pokok.

Perspektif: sebahagian dari bukit. Mengalami usaha dan perjuangan untuk autonomi, kemerdekaan. Selalunya menggambarkan ketegangan dalam mengejar matlamat yang jauh, mungkin tidak dapat dicapai.

Seekor binatang yang kelihatan dari sebuah lubang di sebatang pokok. Perasaan kehadiran dalam keperibadian patoform, bahagian yang tidak terkawal yang mempunyai potensi merosakkan, misalnya, rasa bersalah yang obsesif.

Bayangan. Faktor yang menyumbang kepada peningkatan kegelisahan pada tahap sedar. Tidak mencukupi, tidak memuaskan untuk hubungan subjek pada masa lalu, yang tercermin pada masa sekarang.

Matahari, kedudukannya. Hubungan antara sumber kayu dan haba (atau persekitaran). Selalunya mencerminkan pengalaman subjek hubungan dengan orang yang dominan di persekitarannya.

Matahari berada di belakang pokok. Kadang kala subjek boleh menafsirkan pokok itu sebagai seseorang dari persekitarannya, menghalang hubungannya dengan orang yang berharga baginya, atau sebagai subjek yang melindungi seseorang daripada orang yang tidak diingini.

Matahari: awan antara dia dan pokok. Mencerminkan hubungan yang mengganggu, tidak memuaskan antara subjek dan seseorang.

Matahari, sinarnya jatuh di atas pokok. Keperluan untuk menguasai atau perasaan dominasi orang lain.

Matahari berada di utara. Mengalami persekitaran yang sejuk.

Matahari terbenam. Rasa tertekan.

Matahari: pokok itu menghindar daripadanya. Kecenderungan untuk mengelakkan dikuasai oleh seseorang yang menyumbang kepada pengalaman trauma yang tidak mencukupi.

Matahari besar. Pengalaman akut hubungan dengan beberapa tokoh otoriti.

Angin. Melambangkan pengalaman subjek yang sukar dikendalikan.

Angin bertiup dari tanah ke puncak pokok. Keinginan kompulsif untuk melepaskan diri dari kenyataan dalam fantasi.

Angin bertiup dari pokok ke arah subjek. Kecenderungan narsisistik.

Angin bertiup ke semua arah. Pengalaman mencuba, tetapi tidak berjaya, untuk memeriksa kenyataannya.

Lelaki

Lelaki. Pandangan subjek terhadap orangnya sendiri (aspek psikologi dan fizikal). Imej subjek yang sesuai. Konsep peranan seksual subjek. Pendekatan subjek untuk hubungan interpersonal secara umum atau interaksi khusus. Fobia tertentu, kepercayaan obsesif. Wajah yang sangat tidak menyenangkan bagi subjek dari persekitarannya. Wajah yang sangat menyenangkan dari persekitaran. Orang yang berkaitan dengan subjeknya tidak jelas.

Manusia adalah profil mutlak. Kecenderungan pengasingan, pengasingan dan penentangan yang serius.

Profilnya tidak jelas. (Bahagian tubuh tertentu digambarkan dari sisi lain berkaitan dengan yang lain, melihat ke arah yang berbeza). Terutama kekecewaan yang kuat dengan keinginan untuk menyingkirkan keadaan yang tidak menyenangkan.

Manusia: penyelewengan yang dapat dilihat sebanding dengan kanan atau kiri. Pelanggaran peranan seksual. Kekurangan keseimbangan peribadi.

Seseorang yang tidak mempunyai bahagian badan tertentu. Menunjukkan penolakan, tidak mengiktiraf seseorang secara keseluruhan atau bahagian yang hilang (digambarkan sebenarnya atau secara simbolik).

Seorang lelaki yang diperbuat daripada kayu. Ini sering dijumpai dalam psikopat atau kesenangan, kepada siapa komunikasi dengan orang menjadi beban.

Pergerakan. Pergerakan yang lebih tidak menyenangkan, tegang, sengit, sukarela, semakin patogen.

Seorang lelaki dalam penerbangan buta. Ketakutan panik adalah mungkin.

Seorang lelaki dalam keadaan terkawal. Keinginan untuk melarikan diri. Keinginan yang jelas untuk bersembunyi dari seseorang atau untuk mencapai sesuatu.

Seorang lelaki dalam langkah yang halus dan ringan. Kesesuaian yang baik.

Perinciannya penting. Kepala, batang badan, dua lengan, dua kaki. Tidak termasuk kes ketika dijelaskan oleh subjek atau ketika orang itu digambarkan dalam profil. Juga dua mata, dua telinga, hidung, mulut.

Ketua. Bidang kecerdasan (kawalan). Bidang khayalan.

Ketua. Lukisan itu menyatakan antipati ke kepala. Menyatakan penghindaran dan penghindaran, kadang-kadang rasa bersalah. Berusaha menetapkan syarat-syarat penerimaan subjek oleh orang lain.

Kepala, penonjolan kontur periferalnya. Usaha penting untuk mengekalkan kawalan untuk menyembunyikan kegembiraan fantasi dan kemungkinan idea obsesif atau khayalan.

Kepala besar. Penekanan yang tidak disedari pada kepercayaan mengenai kepentingan berfikir dalam aktiviti manusia. Menekankan imaginasi sebagai sumber kesenangan. Sekiranya kepalanya tidak sebanding dengan badan, organik disyaki.

Kepala kecil. Ia sering dijumpai dalam lukisan individu obsesif dan kompulsif. Keinginan untuk menolak kawalan akal, yang mencegah kepuasan keinginan tubuh. Keinginan keperibadian obsesif untuk menafikan pengalaman dan rasa bersalah yang menyakitkan. Mengalami ketidakcukupan intelektual.

Kepala dipusingkan ke arah belakang kepala. Detasmen patognomik, kesunyian, autisme skizoid paranoid.

Muka tegang. Keasyikan yang kuat dengan hubungan dengan orang lain, dengan penampilan mereka. Sekiranya subjek berusaha untuk memberi wajah ekspresi gembira, dia mungkin merasakan perlunya menjaga wajah yang diharapkan (diharapkan).

Ciri-ciri wajah (termasuk mata, telinga, mulut, hidung). Ini adalah reseptor untuk rangsangan luaran. Hubungan deria dengan kenyataan.

Ciri-ciri wajah digambarkan lebih lambat daripada bujurnya. Kecenderungan untuk mengabaikan reseptor untuk pengaruh luaran. Graviti untuk melambatkan pengenalan sebanyak mungkin.

Ciri-ciri wajah adalah maskulin, sebahagian feminin. Kesamaran seksual.

Mata tidak tergambar. Halusinasi visual adalah mungkin.

Mata digambarkan sebagai soket mata kosong. Kecenderungan ketara untuk mengelakkan rangsangan visual. Permusuhan.

Mata ditutup atau disembunyikan di bawah topi. Kecenderungan kuat untuk mengelakkan pengaruh visual yang tidak menyenangkan.

Hidung: kedudukan di tempat. Ketidakamanan (asas, khusus, atau sementara).

Hidung sangat menonjol. Keasyikan Phallus. Ketakutan terhadap pengebirian mungkin berlaku. Adaptasi seksual lebih teruk sekiranya hidung disumbat pada wajah penuh atau di bawah mata.

Mulut sangat ditekankan (lihat ciri wajah). Hubungan psikoseksual, fiksasi, ketidakmatangan. Selalunya menyatakan rasa bersalah dan / atau kerisauan terhadap dorongan erotik oral.

Mulut terlalu besar. Erotisme oral.

Gigi menonjol ke hadapan. Agresi (biasanya hanya dari segi pertuturan).

Dagu terlalu menonjol. Keperluan untuk menguasai (lebih banyak di sosial daripada di bidang seksual).

Dagu tidak diucapkan. Mengalami mati pucuk (lebih sosial daripada seksual).

Telinga ditekankan dan wajah tidak selesai. Halusinasi pendengaran adalah mungkin. Kadang-kadang dijumpai pada kanak-kanak terencat akal yang disesuaikan dengan baik atau pada kanak-kanak kecil yang normal.

Telinga terlalu menonjol. Halusinasi pendengaran adalah mungkin. Berlaku di kalangan mereka yang sangat sensitif terhadap kritikan.

Telinga kecil. Keinginan untuk tidak menerima kritikan, untuk menenggelamkannya.

Rambut. Tanda kejantanan (keberanian, kekuatan, kematangan) dan berusaha untuk itu.

Rambutnya lebat. Memikirkan atau membayangkan kegelisahan.

Rambut tidak berlorek (tidak dilukis di atas), ia membingkai kepala seperti kutu. Subjek diperintah oleh perasaan bermusuhan.

Rambut panjang dan tidak dicelup. Fantasi keinginan seksual yang tidak jelas.

Janggut. Pengganti lingga, tanda perlunya menunjukkan kejantanan.

Misai. Simbol pengganti Phallus.

Leher. Organ yang melambangkan hubungan antara sfera kawalan (kepala) dan sfera pemacu (badan). Oleh itu, ini adalah ciri koordinasi mereka.

Leher. Kontur utama, lulus, dari profil. Keinginan asas tubuh yang tidak terkawal, kelemahan kawalan. Lehernya panjang dan nipis. Ciri skizoid.

Leher dilangkau. Subjek berada di bawah kawalan naluri tubuhnya, yang sering memikatnya sepenuhnya.

Leher adalah satu dimensi. Penyelarasan pemacu dan kawalan intelektual yang lemah.

Leher ditunjukkan tidak teratur. Konflik antara kawalan dan ekspresi emosi.

Batang badan. Lokasi keperluan dan pemacu asas.

Kekurangan batang badan. Penolakan keinginan badan. Kehilangan skema badan.

Badan panjang dan sempit. Ciri skizoid.

Badan terlalu besar. Kehadiran sebilangan besar tidak berpuas hati, sedar akan keperluan subjek.

Tubuh kecil tidak normal. Penolakan keinginan badan atau perasaan terhina, rendah diri.

Bahu, saiznya. Tanda kekuatan fizikal atau memerlukan kekuatan.

Bahu cetek. Rasa tidak bernilai, tidak berharga.

Bahu terlalu besar. Perasaan hebat atau keasyikan yang berlebihan dengan kekuatan dan kekuatan.

Bahu tidak sama. Tidak ada keseimbangan dalaman (mungkin disebabkan konflik seksual). Bahu yang lebih kecil kelihatan seperti wanita, yang lebih besar seperti lelaki.

Bahu terlalu bersudut. Tanda berhati-hati, perlindungan.

Bahu ditarik dan dibulatkan dengan anggun. Ungkapan kekuatan yang sekata, lentur dan seimbang.

Payudara sangat menonjol. Penyimpangan dan penyakit psikoseksual, ketidakmatangan. Pergantungan pada ibu.

Puting: bilangan, ragam, kerumitan. Regresi atau penetapan pada tahap pergantungan oral yang rendah (pada orang dewasa dengan kecerdasan rata-rata atau rendah). Pergantungan yang kuat pada ibu (pada anak-anak).

Pinggang. Ekspresi koordinasi antara keinginan untuk kemanisan (separuh bahagian atas badan) dan keinginan seksual (separuh bawah).

Garis pinggang sangat ditekankan. Konflik yang sengit antara ekspresi dan kawalan dorongan seks.

Paha sangat menonjol. Penyimpangan dan penyesuaian psikoseksual, ketidakmatangan. Kecenderungan untuk homoseksual (terutama pada lelaki).

Otot menonjol, sedikit ditutup dengan pakaian. Menyatakan "narsisme" dan keinginan untuk menjadi skizoid, jauh di dalam diri.

Senjata. Dorongan asas untuk berjuang. Instrumen kawalan dan perubahan persekitaran.

Senjata. Alat untuk penyesuaian yang lebih sempurna dan sensitif terhadap persekitaran, terutamanya dalam hubungan interpersonal.

Kekurangan tangan. Rasa tidak mencukupi dengan kecerdasan yang tinggi.

Tangan ditarik terakhir. Keengganan yang ketara untuk melakukan hubungan tergesa-gesa, dekat, dan terus terang dengan alam sekitar. Kadang kala alasannya adalah untuk menyembunyikan perasaan tidak mencukupi.

Tangan dalam kedudukan melindungi pelvis (pinggul). Ketakutan yang menakutkan terhadap keintiman seksual. Minat berlebihan dalam masalah seksual.

Tangan dalam poket. Pengelakan berpandu (mengelak). Subjek berubah bergantung pada fakta bahawa dia menyimpan tangannya di dalam poketnya. Kadang-kadang ia menggambarkan tindakan masturbasi yang impulsif.

Lengan disilangkan di atas dada. Sikap bermusuhan dan curiga.

Tangan di belakang punggung anda. Keengganan untuk menyerah, membuat kompromi (walaupun dengan rakan). Kecenderungan untuk mengawal manifestasi pemacu bermusuhan yang agresif.

Tangan tegang dan dekat dengan badan. Kekok, kekakuan.

Tangan, yang digambarkan tidak bercantum dengan badan, tetapi secara terpisah, atau di belakang, diperluas ke sisi. Subjek kadang-kadang menangkap dirinya dalam tindakan atau perbuatan yang di luar kawalannya.

Lengan lebar (sapu). Dorongan kuat untuk bertindak.

Lengan lebar di tapak tangan atau bahu. Kurangnya kawalan tindakan dan impulsif.

Lengannya nipis. Perasaan lemah dan sia-sia usaha.

Lengannya sangat pendek. Kekurangan aspirasi bersama dengan perasaan tidak mencukupi.

Lengannya santai dan lentur. Kesesuaian yang baik dalam hubungan interpersonal.

Lengan panjang dan berotot. Subjek memerlukan kekuatan fizikal, ketangkasan, keberanian sebagai pampasan.

Lengannya terlalu panjang. Aspirasi yang terlalu tinggi.

Lengannya terlalu besar. Keperluan yang kuat untuk penyesuaian yang lebih baik dalam hubungan sosial dengan rasa tidak mencukupi dan kecenderungan mereka terhadap tingkah laku impulsif.

Tangan seperti sayap. Kadang-kadang dijumpai dalam lukisan skizoid.

Tangan sering dilorekkan. Perasaan bersalah atas beberapa tindakan tangan yang nyata atau dibayangkan (contohnya, melancap, rogol).

Kaki, ketiadaan mereka. Pengalaman patologi kekakuan. Takut akan pengebumian.

Kaki lebar. Mengabaikan secara terang-terangan (ketidaksopanan, kejahilan, atau rasa tidak aman).

Kaki disilangkan. Perlindungan dari keintiman seksual.

Kaki tidak cukup terpisah antara satu sama lain. Konflik seksual yang ketara. Kecenderungan homoseksual yang kuat disertai dengan rasa bersalah dan kegelisahan.

Kaki digerakkan dengan kuat. Kekakuan dan ketegangan. Penyesuaian seksual yang buruk adalah mungkin.

Kaki tidak sama saiz. Ambivalensi dan keinginan untuk kemerdekaan.

Kaki panjangnya tidak seimbang. Keperluan dan keinginan yang kuat untuk kemerdekaan.

Kaki terlalu pendek. Rasa tidak selesa secara fizikal atau mental.

Lutut beraksen. Kehadiran kecenderungan homoseksual.

Kaki. Tanda mobiliti (fisiologi dan psikologi) dalam hubungan interpersonal.

Kaki panjangnya tidak seimbang. Keperluan untuk keselamatan. Keperluan untuk menunjukkan kejantanan.

Kaki kecil secara tidak seimbang. Kekakuan, ketagihan.

Kaki terlalu terperinci. Sifat obsesif dengan komponen feminin yang ketara.

Kaki: Pada hujung jari kaki. Persepsi realiti yang halus dan halus. Dorongan kuat untuk terbang.

Kaki menghadap ke arah yang berbeza. Perasaan ambivalen yang kuat (dalam gambar dengan kecerdasan di atas rata-rata).

Jari-jarinya besar, seperti kuku (duri). Permusuhan.

Jari kaki satu dimensi, dilingkari. Usaha yang bersungguh-sungguh terhadap perasaan agresif.

Jari ditarik terakhir. Lihat tangan yang dilukis terakhir.

Ubah bentuk mana-mana bahagian. Mencerminkan ubah bentuk sebenar yang serupa atau serupa dalam subjek atau tindak balas penyesuaian yang buruk kerana mereka (atau kerana apa yang dilambangkannya).

Garis patah. Ketakutan yang sangat teruk, rasa tidak selamat.

Garis yang tidak bersambung, pergerakan beberapa bahagian badan. Ketagihan terhadap psikosis.

Pesakit secara tidak sengaja menuliskan namanya. Egois, narsisisme, mementingkan diri sendiri.

Topeng. Perhatian, kerahsiaan, perasaan depersonalisasi dan keterasingan adalah mungkin.

Tiub. Penumpuan pada bidang seksual, menguatkan prinsip maskulin.

Tiub berada di dalam mulut. Erotisme oral berseni yang rumit.

Ikat. Memperkukuhkan kejantanan. Rasa rendah diri seksual.

Tali lehernya berkibar, tidak kemas. Pencerobohan seksual yang jelas, fokus pada bidang seksual.

Ikatan sangat dititikberatkan. Lingga mungkin sibuk dengan masalah mati pucuk.

Potongan gaun itu berbentuk "y" (jari kaki) pada sosok wanita (pesakit adalah lelaki). Fiksasi di dada, kecenderungan voyeuristik.

Poket. Kekurangan afektif. Pergantungan pada ibu.

Poket bergaris bawah. Psikopat ketagih.

Beberapa poket (sosok lelaki, lelaki pesakit). Kecenderungan homoseksual pasif.

Tali pinggang (tali pinggang) sering berlorek. Konflik yang sengit antara ekspresi dorongan seksual (dan lain-lain) dan kawalannya.

Perincian telus. Jurang pemikiran, voyeurisme (bergantung kepada tempat ketelusan).

Seluar telus (kaki kelihatan). Rasa cemas yang teruk kerana homoseksual.

Seluar berkibar. Kebimbangan mengenai melancap.

Rok panjang pergelangan kaki wanita (pesakit lelaki). Tokoh ibu.

Pakaian seragam koboi atau askar pada sosok lelaki (pesakit adalah lelaki). Keperluan untuk status dan pengiktirafan meningkat berbanding dengan subjek.

Tali kasut, kedutan, butiran lain yang tidak perlu. Ketaksuban adalah kesungguhan.

Senjata. Keagresifan

Pengering rambut. Persekitaran.

Awan. Kebimbangan, ketakutan, kemurungan yang menakutkan. Pagar sokongan, kontur tanah. Ketidakamanan.

Sosok seorang lelaki di angin. Perlu cinta, kasih sayang, memupuk kehangatan.